寫這篇文章同時開心到手狂抖，第54屆金馬獎發佈主視覺海報，繼50屆聶永真聯手攝影師夏永康與張曼玉，51屆蕭青陽、52屆張叔平致敬《俠女》，到上一屆黃海重現《牯嶺街少年殺人事件》，讓1991年的小四（張震飾）拿著手電筒，照亮金馬53。
素有華人奧斯卡的金馬獎，對我來說有著門面意義，像是每年固定舉行的影劇奧運，代表著台灣。即將在年底到來的金馬54，由設計師方序中擔任整體視覺總監，今年藉由香港導演王家衛的代表作《春光乍洩》作為發想源頭。由王家衛本人親挑兩款視覺，作為相關文宣，在黑夜裡乍洩出絢爛的青春之光。
《春光乍洩》電影裡，黎耀輝（梁朝偉）與何寶榮（張國榮）是一對從香港來到阿根廷布宜諾斯艾利斯的戀人，因為一盞燈，開始一段尋找伊瓜蘇瀑布（Iguazu Falls）的旅程。中間歷經生離跟死別，最後黎耀輝終於來到瀑布前，感嘆的說：
「雖然兜兜轉轉走了很多冤枉路，我終於來到伊瓜蘇，我覺得好難過，因為我始終覺得站在這個瀑布下面應該是兩個人。」—《春光乍洩》（1997）。
比起天臺擁抱，這一幕才叫心傷，而從金馬官方文宣知道，方旭中更以此為設計主軸，他說：「對我來說，電影就像一場夢，而主視覺中出現的那個瀑布，就象徵著夢境。在創作時我將自我投射成主視覺中的人物，而瀑布代表著夢想的世界，兩者從小到大，建構出完整的電影感。」讓用線條做出瀑布的力道，用建構出抽象又優雅的「54」符號，是這款主視覺最精彩之處。
很想好好聊聊頭一次看完《春光乍洩》的衝擊感，這部片有著太多象徵意義，這不是王家衛最好的作品，但肯定是影響最多人的一部作品。20年前的同性議題、鏡頭表現手法，以及杜可風大師掌鏡的情慾流動，美得像一場夢，夢裡戀人活在一本寫滿情詩裡的日記裡。
「試問誰不想從頭來過，但世間又有多少愛可以重來呢？時光如同白馬過隙，我們再也回不去了。 既然回不去，我們又如何從頭來過？」—《春光乍洩》（1997）。
飾演何寶榮的張國榮，憑藉本片入圍第34屆金馬獎最佳男主角，那一年是1997，香港風風雨雨。本片在年中上映，而在同年的個人演唱會他暗示自己的性向，開始起身對抗主流意識。同性戀電影在當時是必須隱晦的話題，本片的藝術跟精神層面的成功，影響往後同志議題的創作手法，紮紮實實地。
印象很深，同屆競逐男主角獎項的有天才型演員李燦森帶著《香港製造》殺到，拿到夢幻劇本的謝君豪，飾演傳奇的《南海十三郎》，苗天在蔡明亮執導《河流》裡詮釋70歲的同性戀男子。當時我等著頒獎人唸出《春光乍洩》張國榮，最後是謝君豪拿走大獎，電視裡外不少人難掩失望。
想起上屆金馬，所有《牯嶺街少年殺人事件》的演員重新聚首，合頒大獎，電視機前的我激動慘了，太吃同學會重逢橋段這套，實在難掩驚喜，差點沒叫出來。本屆方序中以神片《春光乍洩》做為視覺，喚醒這段記憶。看著「影癡版」海報裡，我想像當時天臺上的望向遠方的兩人，尤其是何寶榮（張國榮飾），是否還有相同念頭：「不如我們從頭來過。」
《春光乍洩》（Happy Together），王家衛（1997）。